Sterrenenquête: Meest gedenkwaardige personage
Wie lacht daar zo? Welke verhalen schuilen achter de hoge sprongen en acrobatiek? Wat inspireert hen, wat willen ze bereiken en waar dromen ze van?
Leer uw favoriete Shen Yun artiest beter kennen! We hebben een paar hoofddansers gevraagd wat voor hen het meest gedenkwaardige personage was dat ze hebben uitgebeeld en waarom. Dit zeiden ze:
Angelia Wang
Hoofddanseres, Shen Yun New York Company
AW: : De Dame van de Maan (2016). In een priller stadium van mijn carrière, speelde ik de krijgsvrouw Mu Guiying. In die tijd deed ik veel onderzoek naar deze historische figuur en bestudeerde haar grondig, maar wanneer ik haar danste, had ik niet het idee dat ik haar echt was. Ik kon alle emoties en bewegingen exact uitvoeren, maar het bevond zich allemaal op een technisch niveau. Nadat ik haar een heel seizoen had gedanst, had ik een les geleerd: als je een personage goed wil spelen, moet je zelf dat personage worden.
Qua acteren ben ik geen natuurtalent en de Dame van de Maan die ik vorig jaar uitbeeldde, vereiste heel veel acteerwerk! Weer besteedde ik zeeën van tijd aan mijn onderzoek en training. Ik probeerde een zo volledig mogelijk beeld van haar te krijgen; waaronder ook haar emotionele wereld, zodat ik mijn acteerwerk daarop kon baseren en me op deze manier met het personage kon verbinden. Toen ik eindelijk de rol op het podium mocht uitvoeren en de reacties van het publiek zag, was ik echt heel verheugd.
Dit is voor mij het meest gedenkwaardige personage dat ik uitgebeeld heb omdat ik eindelijk het personage zelf werd. Na al dat harde werken, kon ik deze vrouw in mijn hart en ziel voelen. Deze dans leerde me ook een geheel nieuwe manier van zelfexpressie, van mijn eigen emoties en gevoelens. Bovendien leerde ik hoe ik mezelf op een heel ander niveau met het publiek kon verbinden.
Danny Li
Hoofddanser, Shen Yun New York Company
DL: In Monniken en de Rode Garde (2016), was ik één van de rode gardisten die een tempel probeert te vernietigen tijdens de Culturele Revolutie. Dit was de eerste keer dat ik een antagonist speelde, en de eerste keer dat ik me helemaal gestoord en raar gedroeg op het podium. In onze verhalende dansen komen allerlei schurken voorbij: bandieten, kwaadaardige draken… Ik had nog nooit zo’n soort rol gekregen. Misschien omdat ik er te onschuldig uit zie. Maar ik werd dus geselecteerd voor de rol van een rode gardist die boeddhistische monniken schopt en slaat terwijl hij een tempel probeert te vernielen.
Dit personage is niet gedenkwaardig om zijn wreedheid maar om de herinnering die hij naar boven haalt. Hij herinnert me aan het belang van het doen heropleven van traditionele cultuur. Het hedendaagse China is onder het communistische regime helemaal wars van traditionele cultuur. Daarom dacht ik elke keer als ik een rode gardist uitbeeldde, aan de mensen in het huidige China die hun eigen traditionele cultuur te kort doen, net als dat ze dat tijdens de Culturele Revolutie deden. Dit motiveert me om echt bij elke voorstelling mijn uiterste best te doen, omdat ik denk dat het belangrijk is dat we nu deze 5.000 jaar oude cultuur kennen en op waarde inschatten.
Melody Qin
Hoofddanser, Shen Yun New York Company
MQ: Mijn meest gedenkwaardige personage is de Witte Beenduivel uit de verhalende dans (2015), gebaseerd op de Reis naar het Westen. Toen ik deze rol toebedeeld kreeg, was ik er eerst heel blij mee, maar ook terughoudend. Ik was blij omdat het betekende dat ik naast de acteer en danstechnieken, ook de speciale techniek van “gezichtstransformatie” moest leren. Dit verhoogde echt mijn interesse want “gezichtstransformatie” is de beroemdste en aller moeilijkste techniek uit Sichuan Opera. Het is ook een geheim in het vak dat alleen van leermeester op discipel doorgegeven wordt en nooit openbaar onderwezen wordt; zelfs niet aan andere dansers.
Aan de andere kant was ik ook bang dat ik haar kwaadaardigheid niet helemaal correct kon uitbeelden. Maar door het proces van instuderen van dit personage en door met de choreograaf te werken, ontdekte ik hoe een goed danser in staat moet zijn om allerlei soorten rollen te spelen. Als je de antagonist goed kan spelen en een enorm contrast met de protagonist kan realiseren, dan wordt de goedheid van dat personage door jou nog beter geaccentueerd. Ironisch genoeg hielp het uitbeelden van deze duivel me dus ook bij het spelen van positieve personages.
Xinghao Che
Hoofddanser, Shen Yun Touring Company
XC: De oudere man in Het standvastige hart (2016). Door het dansen van die rol werd ik geïnspireerd om nooit het goede op te geven en om altijd te willen verbeteren ondanks eventuele ontberingen en moeilijkheden.
Hoofddanseres, Shen Yun New York Company
JC: Dat is denk ik vrouwe Lin uit Verbannen naar het Liang-gebergte (2015). Dit was mijn eerste duet en ook mijn eerste hoofdrol. Toen ik deze rol instudeerde, leerde ik heel veel nieuwe dingen, zoals hoe je het podium oversteekt met grote, elegante passen en hoe je kan voorkomen dat je de voet van je partner verbrijzelt als je landt vanuit een hoge positie. De dans bevatte drie lifts. Ik oefende hier dagelijks voor door mezelf op te drukken vanaf de barre. Dat gaf me het gevoel in de lucht getild te worden. Ik moest ook mijn rug sterker maken om de houding beter te kunnen volhouden.
Ik herinner me nog goed dat mijn beste uitvoering de één na laatste voorstelling van dat seizoen was. Toen voelde het echt alsof ik dat personage was geworden. Het was zoals het oude Chinese spreekwoord zo mooi omschrijft: “Het leven is als een theatervoorstelling, en theatervoorstellingen lijken op het echte leven.” (人生如戲，戲如人生, rén shēng rú xì, xì rú rén shēng).
Alvin Song
Hoofddanser, Shen Yun International Company
AS: Ik heb sinds mijn debuut in 2008 in totaal 908 voorstellingen uitgevoerd met Shen Yun. Mijn meest gedenkwaardige personage is de Falun Dafa beoefenaar in de Kracht van Compassie (2015). Tijdens de trainingsperiode had ik het privilege om meneer Yung-Chia Chen te helpen om dit werk te choreograferen.
Deze dans is gebaseerd op waargebeurde verhalen. Het gaat over een jongeman die vlucht voor religieuze vervolging. Hij weet te ontsnappen aan zijn achtervolgers, maar als hij terugkijkt en één van hen zijn been ziet breken tijdens een val, gaat hij terug om hem te helpen. Dat was mijn meest gedenkwaardige personage, want waar we ook dansten, werden mensen altijd geraakt. Het toonde me echt dat dans en muziek universele talen zijn, zonder grenzen.
Wat zullen we de dansers de volgende keer vragen in onze Sterren-enquête? Laat een opmerking achter en laat het ons weten. En mis ze niet in Shen Yun 2017! Zoek uw dichtstbijzijnde voorstelling.
